《愤怒的海底》，刀锋指向谁？
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因为轴的存在，狠才随之诞生。说到导演曹保平，他一直被贴上“狠人”的标签。然而，在他的作品中，我们可以看到他内外兼修、文武双全的才华，这才是他作品的真正底色。回顾曹保平过去的电影作品，《光荣的愤怒》、《李米的猜想》、《烈日灼心》等等，这些作品在文本上具有强大的文学化表达，在形式上呈现出强烈的视觉冲击，给观众带来即时的震撼和长久的感叹。
细看这些作品，我们会发现曹保平永远在写“轴人”，用辛辣的笔触刻画出在社会规则冲突和社会压力下扭曲变形的“轴人”。例如，《追凶者也》中的落魄三人组，在追求利益和金钱的欲望中堕落为杀人不眨眼的囚犯。《狗十三》中的李玩，不仅有性格，还有愤怒，她用挣扎和反抗抵制着父权制家庭的压力，努力成长出一个属于“自己”的花朵。无论是哪部作品，曹保平每一部电影中都有一个小小的镜子，上面有张力，有思考，它反射出人性和社会规则，也成为他每一部作品中最强大的内核。
现在，曹保平的新作《涉过愤怒的海》再次展现出他的狠劲儿。首先从观看体验来说，大量的特写镜头、主观镜头和晃动的运动镜头扣住了观众的领子，把他们投入电影场景之中，营造出一种强烈的“在场感”。例如，影片开场的一段车祸戏中，周迅饰演的景岚被车压在地下，随后的镜头也以颠倒的姿态展开，让观众代入景岚的绝望之中，目睹黄渤将她的儿子从车中拖出来，消失在漫天的雾雨中。这种强烈的在场感让观众很难从情感中解脱出来，与银幕紧密联系，与角色共呼吸。
其次，从人物塑造来说，《涉过愤怒的海》中的主要角色都是极其鲜明、极端的。黄渤饰演的老金是追缉弑女凶手的父亲，他像一头愤怒的公牛，用自己的尖角不断拓宽愤怒的边界；周迅饰演的景岚是李苗苗藏匿的母亲，她像一头母狼，嗅觉敏锐，保护自己的孩子和领地。这两个绝望的父母为了孩子的公道，争取更多的生存空间展开了一场亲情战争。曹保平对年轻演员的调教也非常用心，例如周依然在饰演黄渤的女儿娜娜后很久都未能走出角色。娜娜是全片的缘起，极度缺爱、行为乖僻的她和《狗十三》中的李玩很相似，为了得到爱而伤害自己的身体，以及伤害自己的灵魂。在首映礼上，观众注意到周依然的路演服上划着几个口子，起初以为是在暗示片中娜娜的伤口，但周依然淡淡笑道，这些伤口更像是导演在她心上扎的一把把刀。
《涉过愤怒的海》强调“愤怒”这一词汇，但实际上，它是曹保平对过往作品中“愤怒”诠释的延续。如果说《光荣的愤怒》中的叶光荣是对强权的愤怒，《李米的猜想》中的李米是对多年未见爱人的愤怒，《烈日灼心》中的辛小丰是对自己的愤怒，《涉过愤怒的海》则是观众在看完影片后无处寻找和发泄的愤怒。影片中主角是否复仇成功已不再重要，它教会观众的不仅是和解或寻仇，更是挖掘自己内心的课程。它让你刀尖向内，看见内心深处的魔鬼。
