大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下5g影讯天天5g的问题，以及和2020年，中国或者全球影视行业会迎来大爆发还是沉默期，影视传媒行业今年怎么样的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！
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我觉得中国影视已“死”，你对中国影视有什么看法呢
你好，我是邮寄快乐-斌子，很高兴回答你的问题，我也只是阐述一下自己的观点，希望得到你的认同。
我国的电影就近几年来说，还是比以前强很多，毕竟是我国是一个拥有五千年文化的文化大国，比如功夫，江湖、情感、现实生活、历史生活等素材并不缺乏。单讲依靠这么多年的历史文化，中国电影能拍的内容就可以千变万化，无穷无尽。那为什么说目前行情不是很乐观呢，就这个问题，我就谈一下个人观点：
一是品牌导演渐少，缺乏真正的人才和优秀作品。据网络调研统计，2013年国产电影的产量大约有700多部，知名导演的作品只有一部，名气导演的占了不足6%，已经出道的导演的比例不足4%，剩下600多部影片全是年轻导演执导的。”影片比例用数字举例说明现在华语电影界导演群体的现状。并不是说年轻导演作品都是次品，中国电影协会何平指出，年轻一代导演普遍缺乏信仰，对自己的价值观不明晰，而搞艺术创作最重要的就是这一点，只有表达出你的信念，你的故事自然就有价值、就会感动很多人。由于年轻导演的新思想的缺失，导致没有产出一些优秀作品。有些年轻导演虽然师承著名导演，举例导演吴天明来说，他身后站着一大批导演，张艺谋、陈凯歌、田壮壮等，这些人完全可以带出有实践经验的研究生，但是却没有带出来，其实这就浪费了很大一部分资源。
二是优秀年轻演员更是缺乏。通过这几年的香港电影金像奖的获奖名单，我们能显而易见看出问题，那就是基本获奖的都是已经成名已久的老演员，新进年轻演员能够凭借演技获奖的很少很少非常明显。比如金像奖的常客，张家辉、梁家辉，郭富城等人基本上都是中年以上。出演《无双》的周润发也已经60多岁，虽然获奖演员不少，但你认真分析一下，获奖演员岁数也都不小了，像范伟老师、李雪健老师等，所以说目前电影界优秀演员局面是青黄不接。究其原因我觉得1、缺少拿电影当生命的精神。成龙大哥大家都认识，当年在拍电影是可以说是亲力亲为，不管是多么危险的镜头和动作，基本都是自己完成，真正把拍电影当做自己的事业来做，所以拍出的电影很真实，大家都非常喜欢。我不是说现在演员没有把电影当做事业来做，但多少都欠缺“成龙精神”。2、把电影当做副业。很多演员在出名之后，就把自己主业方向转移，把更多时间用在综艺、广告甚至是自己的生意上，不是不行，但如果把过多的时间用作这上面，那就有点不务正业，应该把更多时间用作提升演员实力上。
三、影视制作方向有所偏差。其实大部分影视最终目的就是“变现”，这我们可以理解，但是如果你就主要关心盈利，没有把影视的作用很好的展现，那不仅不会盈利还白白浪费一个作品。目前有很多导演们宁愿把钱花在请一个粉丝量很火爆的年轻演员上，也不愿意去请一个真正的实力派演员。因为顶级流量的明星们已经意味着收视率了，因为不少明星拍烂片还是能够很火，粉丝们对于他们的作品也很是有很强的包容心的，其实是因为有不少粉丝愿意为偶像买单，所以很多剧即使评分并不是很高，但是播放量却远远超出了那些评分高一些的剧。这就让一些导演把主要的精力用在演员身上，进而忽略影片制作，思想意识只要高人气演员到位，即使是烂片也能实现高流量。
以上就是我自己的观点，其实总体来说我国的电影较之以前还是有进步的，像一些新进导演姜文、陈思成等制作的《让子弹飞》、《唐人街探案》等作品还是非常受欢迎的，如果影视制作注意自身的缺点，并加以改进，我相信就会有越来越多的好作品展现在我们面前。
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2020年，中国或者全球影视行业会迎来大爆发还是沉默期，影视传媒行业今年怎么样
目前我国控制了疫情，许多影视拍摄复工了，不影响，国内是正常发展。
国外目前疫情严重，会影响拍摄进度，只是毋庸置疑的，会影响产量和进度。
第一，国内情况，复工复产都已经正常了，影视行业也回复生产。
影视行业涉及到拍摄，制作，演员方面，因此疫情会影响这几个方面。比如拍摄需要要人员，圈中演员跑龙套啊等等这些，还有酒店啊，饮食啊这些消费的行业，2020注定是不平凡的一年，我们都过来了，因此后面的季度会增加影视行业的发展消费。
第二，因为国外受到影响，可能促进国内发展。
所以很多资本可能进入中国拍摄，投资，这是一种规避风险的选择，并且我国的影视行业发展也比较好，配套齐全，国家也支持投资，所以不用担心国内的影视行业。因为之前居家隔离，大家都在家看电视，这个方面来说是增加了影视观看量和影视消费。但是影视制作上半年受到影响是肯定的，但是不大，可控，现在复工一切正常。
第三，国外影视业受损，产量降低。
因为国外的一起严重，很多国家是禁止开放公众场所，和娱乐场所，电影院啊，电影的拍摄啊，都会受到拖延，那么新作品上架推迟是迟早的事情，电影院损失比较大，没人观看，租金不减，不想我国有补贴。那么损失大的就是影视行业了，所以这个方面国外的影视进入成默期，不会像正常的水平发展。
第四，影响时间我国不大，国外非常大。
今年直到年底，直到疫苗出来，国外的影视行业也是遇到了冬天，要钱不要命的外国人还是做不到的，他们要的是自由，而不是钱，所以很多大片的制作进度中，已经拍摄了的不影响，没拍摄完的肯定推迟，进入寒冬期。
总结：国内不影响多少，会正常发展，国外进入冬天一段时间，根据疫情而定
一个电影节为什么需要“市场”
电影节的核心是电影，但应该是围绕电影去做自然的延展
文/一一
再破纪录。
9月25日，第十一届北京国际电影节北京市场签约仪式在北京广播电视台举行，今年共有44个重点项目、39家企业在北京市场签约发布，总金额达到352.23亿元，同比增长约6%，再次突破纪录。
经历了疫情停工半年之久的2020年，北影节北京市场签约仪式也有21个重点项目、46家企业在现场签约，签约总额达到330.89亿元，同样创下纪录。据统计，北京市场签约仪式十一年来共促进346个重点项目洽商签约，交易总额累计达2002.51亿元。作为国内最重要的电影节之一，北京国际电影节对于产业的吸引力足以证明。
尽管大众视角看待一个电影节，聚焦点在于“评奖”和“展映”，但实际上一个优质电影节对于B端的价值体现主要是在“平台”上。是否能够通过电影节这一平台，搭建起一个完善的交流以及流通的平台，让整个产业在一个相对集中的高密度周期里发生化学反应，从而帮助整个产业健康发展，这才是B端对于整个电影节的最大需求。
任何一个国际电影节，实际上市场早就成为了最重要的组成部分。最顶级的戛纳国际电影节，即便在疫情延期甚至无法举办的情况下，仍然通过线上的方式来保证“市场”运转。所以，一个电影节“市场”的好坏，实际上是这个电影节好坏的一个窗口。
1
—通道—
尽可能的打开融资通道。
在经历了连续几年的“黑天鹅”，影视行业最大的痛点在于融资通道的狭窄，直白的说在于缺钱。
从2017年到2020年，影视行业融资额从接近200亿退缩至30亿，资本的迅速离场所带来的连锁反应远远要比想象中大，尽管行业最头部单片票房不断走高，但这种严重的头部化背后是难以忽视的两级分化。
在整个中国电影市场最鼎盛的时期，影视公司纷纷可以拿到融资。无论是正常投融资的“慢钱”还是流量至上吸引而来的“热钱”，影视行业都因为资本追捧而进入到一个快车道。但是随着整个产业理性回调，再加上两年的疫情资本迅速退潮，这给准备不足的影视行业实际上留下了一个非常大的难题。
整个行业随着头部化效应的加剧，各项成本不断走高。但是无论是公司运营还是项目制作，因为资本的退潮导致严重的“钱荒”。于是，三角债问题、质押暴雷等问题频频出现。此时的影视行业内部，尽管已经意识到“片荒”带来的惨痛影响，但是由于缺乏足够吸引价值资本的入场，导致整个行业依然陷入到一个低气压的循环当中。
为此，如何像好莱坞大制片厂一样，通过影视+金融的方式来维持整个行业的运转，帮助公司打开资本通道，也正是这两年整个产业内部继续解决的问题。
对于整个行业头部公司来说，由于其项目可以成体系化运作，所以在项目金融化方面相对占的一定的先机。例如去年，华谊兄弟就同招商银行达成战略合作，招商银行拟向华谊兄弟的影视片单计划提供不超过15亿元的综合授信额度，用于影视项目的开发制作等各个环节。据悉，这是国内第一份基于影视片单的综合授信，为中国影视和商业银行的产融结合开创了全新的模式。
在今年的北京国际电影节北京市场签约仪式上，产融结合无疑成为了最大的亮点。北京银行与北京市电影局签订战略合作协议，计划在未来五年内为首都电影行业企业提供不少于200亿元意向性授信，支持行业内的优质电影企业发展以及电影产业集聚区和重点电影项目建设，携手打造具有世界影响力的影视高地。
北京银行朝外支行、翠微路支行将分别与北京博纳影业集团有限公司、北京光线传媒股份有限公司签订10亿元合作协议，助力企业继续打造电影精品。
北京银行两家文创专营支行：雍和文创支行、大望路文创支行分别与天津猫眼微影文化传媒有限公司、和力辰光国际文化传媒（北京）股份有限公司签订合作协议，签约金额共计1.3亿元，支持电影作品拍摄与发行。
在9月22日，第十一届北京国际电影节“中国电影投融资峰会”上，北京市委宣传部副部长王杰群、中国电影基金会理事长张丕民、中国版权保护中心主任孙宝林、北京市国有文化资产管理中心副主任董殿毅、北京文创板发展有限公司董事长牛天祥、北京银行行长助理戴炜共同发布“电影+”版权质押贷。
在整个行业遭遇“V字谷”时，北京国际电影节还是承载了刺激行业活力的重任，通过升级电影金融服务供给能力来帮助整个行业走入黑暗。
2
—流通—
项目流通依然是重中之重。
就目前的产业环境来看，产融结合对影视公司的“标准”极高，往往是最头部的影视公司才能有机会通过金融的方式来缓解当下的金融压力。对于大部分公司而言，都需要紧紧围绕着项目，通过单个项目来打开资金通道。
其实每年，北影节北京市场都会有大量项目在现场达成签约。而这些项目的共性，实际上就是整个产业未来一段时间的“特性”。从今年签约的项目来看，主旋律和IP是重点。
例如保利影业今年的多个重点影视项目在北京市场达成签约，单就保利营业同中央军委后勤保障部金盾影视中心、百宣影业、北京凯视芳华文化传播有限公司的项目投资签约总额就达到了8亿人民币。
此外，抛开传统的“主旋律”作品，临近冬奥会也有不少冬奥题材的作品达成合作。例如文投控股百城冬奥文化推广计划——动画电影《我们的冬奥》在北京市场签约仪式上亮相，并且作为北京2022年冬奥会官方文化活动服务赞助商，文投控股通过百城冬奥文化推广计划中的影视计划与北京广播电视台等联合围绕冬奥题材打造影视作品，本组项目投资总额也达到了1.5亿元人民币。
除了主旋律之外，动画、科幻、现实主义题材开发也有项目在现场签约。而这几个内容分支，恰好是这几年电影市场保持了充足的活力。其中，保利影业重点宣传发行合作项目有：由青年导演郑雷编剧执导的科幻悬疑电影《平行森林》和讲述英雄史诗的动画电影《格萨尔王之磨炼》。本组项目投资签约总额5000万元人民币。电影《悬古秘藏》三部曲，本组项目投资签约总额达到4.5亿元人民币。
其实分析这些签约项目，就能够大致判断出未来几年时间整个行业的内容风向。就目前而言，主旋律、科幻、动画依然是未来几年时间市场密度最高的类型，占据着整个行业最多的资源。
3
—延展—
不断成熟的产业体系。
资本之所以迅速在电影产业退潮，根本原因并不是疫情所导致的“黑天鹅”，而是整个票房市场在突破600亿之后，并没有彻底打开二级增长的通道。言下之意在于，现有的产业体系和商业模式，不足以支撑整个市场短期内再次爆发增长。
但是从物理条件来看，《电影产业促进法》的落地实施，中国电影市场的银幕数量必然会突破8万块甚至更多。而上座率目前仅有11%，这意味着有89%的空场率先待解决。而观影频次和发达国家尚有较大差距。这些当下的痛点，都是整个行业未来可以被看好的“潜力点”。倘若上座率提升4%，观影频次再度提升，那么整个票房市场就会再度出现爆发性增长，市场的规模也远远不止600亿。
此外，整个中国数字内容产业十分发达，互联网文娱消费已经非常成熟。一旦电影的商业模式出现变革，与互联网进行深度结合，那么整个电影产业的商业化也能得到显著提升。
但在变革来临之前，整个行业需要不断修正自己的产业体系。在北京市场签约仪式上，保利文化、保利影业、保利华信与中国移动北京公司达成战略合作，今后双方将在打通数字化文化产业链、5G及人工智能、云计算、无人智慧影院等技术应用，在文化产业展开全面合作，助力保利文化数字化转型。
在稍早之前，保利集团所属保利影业、保利华信傲天，在影院自动化放映系统的基础上成功开发5G功能模块，在北京移动公司终端技术保障下，成功在保利天安门影城实现电影节展映影片DCP节目包的5G接收，实际传输速度可达到800Mbps，确保零丢包。
从这一点来说，电影院是否会加速迎来5G时代，实现联屏模式成为了一大看点。一旦电影院屏幕进入联屏时代和5G时代，那么终端必然实现升级，可以大大提升终端的行业效率问题。
此外，“有戏电影酒店”项目也在现场签约，有戏将每个房间设计成私密影院，配备超大巨幕，5000多部高清精选片源。有戏电影酒店打造“酒店+电影”跨界融合的中高端酒店品牌，用电影IP为传统酒店赋能，形成差异化优势，本组项目投资签约总额也达到了20亿元人民币。
随着5G技术运营，以及“酒店+电影”衍生产业的项目推进，也能看到电影作为一种有效的2C媒介，依然有强大的吸引力。一旦整个产业体系得到完善，电影产业迅速回暖也指日可待。
今年的北京市场也在原有的基础上不断升级，除了已有的签约项目和签约金额破纪录外，今年的北京市场推出了市场放映环节，丰富了北京市场版权交易；项目创投板块也增设了创投训练营；行业对话板块设立了学院日活动。
整体市场板块的“加宽”，对于当下的产业来说是比较关键的。整个产业无论是市场还是产业维度，都需要通过一个集中的“聚集地”推升产业的信心。而最能够产业互动的市场板块，实际上是整个产业最为关注的重点。
另外，一个国际电影节如何提升自己的产业服务能力，往往就能在“市场”环节得到体现。而市场环节的好坏，也能从反面来证明一个电影节真正的影响力。
关于5g影讯天天5g，2020年，中国或者全球影视行业会迎来大爆发还是沉默期，影视传媒行业今年怎么样的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
