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如果说柯南道尔开创了第一个侦探小说时代，阿加莎·克里斯蒂开创了第二个侦探小说时代，那么，第三个侦探小说时代是在日本拉开的序幕。从江户川乱步、横沟正史开始到赤川次郎的崛起，前后60年间（1925——1985年），日本文坛出现了30多位专攻侦探小说的作家，颇有影响的侦探小说多达2000篇以上。如松本清张、森村诚一两位作家就各有100部作品问世。更值得一提的是，日本将侦探小说改为推理小说，从内容到形式乃至风格，都形成自己的特点。我们不妨先从日本早期的侦探小说谈起。
第二次世界大战之前，欧美国家由于政治变革与工业革命浪潮的影响，资产阶级的统治为侦探登上文学舞台提供了基础。第二次世界大战之后，欧美侦探小说进入亚洲，
中国学者林琴南首先翻译欧美侦探小说，并推动中国出现了霍桑探案、李飞探案、鲁平探案。中国除程小青之外，还有孙了红、陆澹安、赵苕狂、汪剑鸣等十几位作家涉足侦探题材。据统计，当时由沈知方创办的《侦探世界》大受欢迎。另有《大侦探》、《福尔摩斯报》，上海各大报纸的副刊也以刊登侦探小说来吸引读者。据魏绍昌编的《鸳鸯蝴蝶派研究资料》统计，侦探小说作家多达20余人，有作品150余部。著名作家阿英在《晚清小说史》也提及欧美侦探小说对中国社会的影响，晚清小说2/3是译作，侦探小说在译作中占了很大比例,但是，中国的侦探小说并没有形成气候，这是由于多方面的因素。相反，日本从明治时代开始，“侦探小说热”一浪高过一浪。在明治之前，井原西鹤模仿中国公案小说，写了一部《本朝樱阴比事》，神田孝平则翻译了荷兰刑事案件小说《杨牙儿奇谈》。明治年间，日本作家丸亭素人、原抱一庵、水田南阳外史将欧美侦探小说改头换面，把西欧的人名、地名、服饰，换上日本的人名、地名、服饰，移花接木，改装为日本版侦探小说出版，想不到赢得广大读者欢迎。于是，日本作家黑岩泪香首先写了《无惨》（上篇为《疑团》、中篇为《忖度》、下篇为《冰解》）。小说以海军基地发现一具男尸展开情节，两个警官通过各自的推理，几乎同时查出了凶手。这可以说是日本最早的侦探小说。在大正年间，日本一些著名作家也有意无意地把侦探小说结构引入作
品之中，从而加强了小说的可读性，这就为日本出现一个推理小说的时代打下了基础。
1925年左右，日本文坛先后出现两位侦探小说家：江户川乱步与横沟正史，他们各自开创了“本格派”与“变格派”侦探小说。从他们开始，日本逐渐形成推理小说的风格。
以横沟正史为首的“变格派”，在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了阴森诡秘的艺术流派。横沟正史1902年生于神户。毕业于大阪药专。后担任《新青年》、《侦探小说》杂志主编。他1922年发表处女作《可怕的愚人节傻瓜》。1926年出版《广告偶人》。第二次世界大战后致力于侦探推理小说创作，开创了解谜与推理相结合的侦探小说，将逻辑与浪漫情趣熔为一炉。其代表作有《本阵杀人事件》、《八墓村》、《犬神家的悲剧》、《半耳男人》、《芙蓉公馆的秘密》、《迷宫之门》、《怪兽男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。横沟正史笔下的侦探人形佐七是个风度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，并带了两个徒弟破案；另一位侦探金田一耕助则是一位学者，他有一头乱蓬蓬的头发，有口吃的毛病，但料事如神。他自称是直观形侦探，与人形佐七都擅长推理。“变格派”作家有小酒井不木、大下宇陀儿、水谷准、城昌幸、梦野久作、海野十三、小栗虫太郎、本本高太郎、久生十兰等十几位。
“变格派”推理小说奇幻莫测，它代表了侦探小说的浪漫主义风格，在当时很受欢迎。但是，“变格派”作品在逻辑推理方面毕竟有不够严密之处，其影响远不如“本格派”推理小说那么大。
我们在介绍“本格派”推理小说之前，先来介绍江户川乱步。从1925年至1955年，在日本文学史上曾出现过一个江户川乱步时代。
江户川乱步（1894——1965年），本名叫平井太郎。生于日本三重县．位父亲平井繁男曾创办了平井商社。江户川乱步自幼体弱多病，不善运动，酷爱读书。在他幼年时，就由母亲念给他听黑岩泪香泽的外国侦探小说，在小学时就是一个侦探小说迷。在他高中时，平井商社倒闭，江户川乱步弃学务家。但他不甘心做个农民，1937年考入早稻田大学经济系。半工半读，在印刷厂当过徒工，在图书馆当过管理员，为人补习英文，替刊物撰稿．由于打工花的时间太多，江户川乱步在大学毕业时未拿到学位。但半工半读的生活给江户川乱步很大教益，他通过去图书馆打工，读了不少书，开拓了知识面．大学毕业后，他曾想去美国留学，从事侦探小说创作，但他是长于，生活的重担使他放弃了继续求学的机会，在大阪一家银行当小职员。
20岁出头的江户川乱步先后经历了两次恋爱：初恋只开花不结果；第二次恋爱的对象是村山隆子。由于他当时一贫如洗，婚事差些吹掉，幸亏村山隆子一往情深，终于结成伉俪。隆子的哥哥又介绍江户川乱步到东京都政府社会局工作。江户川乱步是个除了写作对其他工作都不感兴趣的人，他几次辞去工作．弄得家境十分困难。其间、他得到川崎的鼓励．从事写作，但他写的《石头的秘密》投出后如石沉大海，江户川乱步不甘心，到《时事新闻》报社当了半年记者，又换了几次工作，都未称心如意，他当时的境遇令他入不敷出。
1923年，江户川乱步写成两个短篇推理《两个铜板》和《一张车票》投寄给作家马场孤蝶，马场孤蝶对这个无名小卒不予理睬。江户川乱步一气之下，讨回原稿，又投寄给《新青年》杂志主是森下雨森。森下雨森对作品很感兴趣，认为作者很有才气，当晚前去访问江户川乱步，两人谈得颇为投机。小说在《新青年》杂志发表后，江户川乱步的名字终于引起注目。
江户川乱步接连写了《Ｄ圾杀人事件》、《心理试器》、《人间椅子》，由于森下雨森发表了评论，使江户川乱步在文坛上站稳了脚跟。他的《奇幻岛》、《矮人》也在《朝日新闻》上相继发表。
但有位署名川口松太郎的评论家在报上撰文批评江户川乱步，认为他的作品粗糙而缺乏文学性，并用尽挖苦嘲讽之词。与此同时，另一位作家甲贺三郎写了同情江户川乱步的文章，这些文章使更多的读者关注江户川乱步的作品。
江户川乱步为了证明自己的文学才华，又写出了《黄金面具》、《地狱的滑稽大师》、《化人幻戏》等作品，终于受到读者欢迎。他塑造的明智小五郎，也成了日本家喻户晓的英雄人物。
在江户川乱步受到打击之时，“变格派”领袖横沟正史对他提出了善意的批评，深刻指出江户川乱步是个“常常被自卑左右，对事业不尽职，是个可怜的悲剧人物”，这对江户川乱步去掉自卑、振作精神起了很大的作用。门户之见并未阻止他们建立真挚的友谊。
1947年日本成立了侦探作家协会。53岁的江户川乱步出任会长。1949年日本文艺界举办纪念爱伦·坡逝世100周年，江户川乱步出版了《侦探小说三十年》。他总结了从事侦探椎理小说创作30年的生活，客观地评价了自己的优点与缺点。1952年他被选为日本侦探小说作家协会名誉会长。
因为写作获得了大量稿酬，1954年江户川乱步决定设立100万日元的“江户川乱步小说奖”，为日本推理小说的发展作出了贡献。1961年，日本天皇授予江户川乱步紫绶褒章。
1963年，日本成立了推理作家协会，江户川乱步出任理事长。1965年，江户川乱步因患脑溢血病逝，时年７１岁。
通过上述介绍，可知江户川乱步是一个情绪很容易波动的作家。他在贫困中寻求自己的理想，在工作中不能尽职，即使在写作中，也时好时坏，但他毕竟为开创日本的推理小说事业作出了贡献。他的晚年声誉蒸蒸日上，这是日本人喜爱侦探小说的一个反映。
从侦探小说到推理小说，江户川乱步无疑是有功绩的。“本格派”侦探小说讲究写实，以科学的逻辑推理为侦破的主要手段，在侦探小说中运用现实主义写作手法。该派作家有角田喜久、甲贺三郎、平林初之辅、滨尾四郎等。综观江户川乱步等人的推理小说，严格来看，还是没有超出欧美侦探小说的范畴，无论是“本格派”还是“变格派”小说多少带有离奇性；在内容上对现实的揭露不够，在手法上也缺乏严密的推理成份。应该说，一直到松本清张、森村诚一的崛起，日本的侦探小说才真正转入推理小说。也正因为松本清张、森村诚一等人的努力，使日本的推理小说面目一新。于是，欧美侦探小说的高潮，终于转向日本文坛，并形成一股强大的力量。
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