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让美剧迷魂牵梦萦的《纸牌屋》是国外的官场政治剧。是美剧，但它改编自英国作家迈克尔·道布斯的同名小说。这位迈大叔，是英国政坛的老江湖，上世纪70年代先后担任政府特别顾问和撒切尔内阁的幕僚长，对于英国政坛的内幕了如指掌，所以可以将小说写得跌宕起伏，让人欲罢不能。
的确，官场有太多猫腻。
很长一段时间里，这是不可言说的秘密，不可触碰的禁区，直到1998年，王跃文50万字的长篇小说《国画》出版，才揭开了这层神秘的面纱。
一张国画，拉开了荆都市政坛勾心斗角、朱怀镜宦海沉浮的序幕，官场与欢唱，权力与情欲，在小说的棋盘上展开角逐。那些如朱怀镜一般趋炎附势的官场弄潮儿，读到这本小说，会不会对号入座，会不会有百爪挠心之感？
官场是个大染缸，官场还是个斗兽场，各色人等各怀心腹事，正直、虚伪、阴谋、阳谋，都成为小说家绝好的素材，才使得王跃文之后，陆天明、张平、周梅森、黄晓阳、小桥老树……一大批作家投身到官场小说的写作之中，使得这类小说迅速成为中国类型文学的一个重要阵营。
黄晓阳
你看黄晓阳轰动一时的畅销书《二号首长》的副标题：“当官是一门技术活。”
这句话的潜台词是：当官，需要技术，也就是说，你得熟悉这里的规则。
“如果有规则存在，就一定有潜规则，甚至有反规则。”黄晓阳说，“换句话说，如果没有潜规则和反规则，其实根本就不存在规则。人类研究权力学规律，很多人认为是要根除潜规则和反规则，这是不可能办到的一件事。真正要做到政治清明，恰恰不是根除潜规则和反规则，而是要研究这三种规则，掌握这三种规则，并且找到最好的办法，对潜规则和反规则进行约束。一个社会如果潜规则和反规则盛行，不是规则出了问题，而是约束力出了问题。”
在这种意义上说，黄晓阳觉得我们的社会确实出了问题。不是今天才有的问题，甚至在权谋学巨著《三国演义》出现之前，就已经出了问题。“这个根本问题是，我们从来不去研究权力学规律，更不去寻找限制潜规则和反规则的方法。我们的所有文化，始终在强调规则的正统。如此一来，无论是在文化层面，还是在实践层面，我们看到的是大谈规则而暗中广泛使用潜规则。《三国演义》如果作为一本写军事谋略的书，无可厚非。而实际上，我们的社会，无不将其当成一本官场教科书在读，于是，我们读到的全是阴谋论。这也是我们的社会，阴谋论盛行的一个重要源头。”
2006年，他把自己正在写的《二号首长》送上了新浪读书，让他颇感意外的是，这部书在新浪读书一炮而红，几乎创造了新浪读书的所有第一。“我得承认，《二号首长》给我带来了很多意外，其中包括经济收入。具体数目，我不便透露，但我可以说，这部书所缴纳的个人所得税，可能超过了此前我所有收入的总和。”
今年，黄晓阳出版了最新长篇小说《高参》，却将小说的背景搬到了民国。黄晓阳说他正是因为对中国历史的兴趣，才开始写官场小说的。至于官场中的勾心斗角，他坦率地说：“我不懂。”但他在研究春秋战国历史时，懂得了阳谋和阴谋，把这些规律作为一把尺子，量一量今天的社会，他就发现，今天官场中人玩的一切，古人其实早已经玩过，几乎没有什么新东西。至于在权力学规律层面，更没有任何创新。
官场小说盛行之后，一时间，泥沙俱下，官场小说严重变味，黄晓阳说得很坦率：“就我个人看来，目前中外小说中，还没有一部真正写权力学规律的所谓官场小说。国内很多官场小说，尤其是网络上的一些官场小说，写的其实是黑帮故事，只不过将一些小说人物安在官场人物的身上。我的《二号首长》，我希望所有读者能读明白的，只是这样一句话：‘王者伐道，智者伐交，武者伐谋。’而不是很多人看到的阳谋和厚黑。”
采访、撰文：河西编辑：费文晶
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