其实惊艳的短篇小说的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解《50伟大的短篇小说家们》赏读（之一），因此呢，今天小编就来为大家分享惊艳的短篇小说的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
王建平菡菁斋2022-12-1607:23发表于海南
《鸟》是第一篇，也是第一个飞入我眼帘的绝美小说作品，它是吸引我的第一块磁石，深感编辑的良苦用心。这篇小说除了对环境的渲染，实际上是对社会环境的折射，人物性格的朔造与环境默契，个性化语言洗炼、生动形象，有先声夺人艺术效果。
小说是波兰作家布鲁诺.舒尔茨创作的，林蔚昀译的。据说，舒尔茨生前是个默默无闻的小说家，我对这篇小说作者的印象是，才华在某种意义上来说，其含义难以界定的，有些作家的作品在一些人看来似乎平庸，而在另一些人眼中却是天才之作。然，天才有多种类型，才华具有多样性、复杂性，因个人审美眼光不同，唯独对舒尔茨刮目相看，正像有人评价的那样，他是与卡夫卡比肩的天才。
舒尔茨（1892-1942）生于波兰，犹太籍作家，生前是图画教师，出版过《肉桂色铺子》《沙漏下的疗养院》两部小说集。生前默默无闻，直到死后，才被越来越多的人认识到其写作的巨大价值。中外小说名篇读过一些，却第一次接触舒尔茨的《鸟》，真是孤陋寡闻。很少读这样的艺术性、趣味性、幽默性兼具的小说，欲罢不能。得知他50岁死在纳粹枪口下，令人扼腕叹息！
《鸟》一开始它所建立的气氛，是一股带有雪花碎片的寒冷气息，让人腻烦的陈年面包一样，选构总体轮廓、色调，然后转场，父亲不在出门了，封起一个个炉子，开始研究它……
“父亲面对炉子，研究起捉摸不定的火的本质。重点展现对动物的如醉如痴的激情，直到今天我们才理解那个一开始它所建立的气氛。父亲是一位孤独英雄，他独自发起的一场‘战争’，试图反击正在扼杀这个城市无际的、本质的乏味，在孤立无援的情况下，那个匪夷所思的鸟类们捍卫着正在失落的诗意理想。”
《鸟》叙述采取块状结构，围绕一个简单发展顺序--父亲的消失，他在那间阁楼里建立了一个鸟的王国。
读之，被小说柔软流畅的叙事和奇特的语言、奇特的比喻所惊艳，造成视觉上、心理上的强烈冲击，这几乎难以在其它作家的作品中找到，这些句子带着作家丰富的想象力和冰冷的体温。父亲的形象是既冷漠又狂热的，冷漠在于与家里人的沟通；而狂热在于对动物鸟类的钟情。他成了主宰鸟儿命运的国王，狂热的不能收敛。
小说用孩童的眼去刻画这个父亲，简直颠覆了我脑海中所有的父亲的形象。这个古怪的几乎不近人情的人，独特的嗜好里充满了巨大的孤独和悲伤。他养鸟的疯狂和异化为动物的离去逃离意味着走投无路，与世隔绝，这无一不在说明人的、无法逃避的孤独。
这是一种人生困境，也是一个不可避免的哲学命题。人，生而孤独，于是我们群居、交流，彼此取暖，相互蔚籍。我们通过多种方式寻找安慰与寄托。父亲则像个艺术家一样将养鸟当作艺术品一样去对待，这样倾注心血的投入与追求，成全自己孤独的人生体验。
正如梵高的向日葵和星空，孤独使艺术无比亲切，和所有的艺术家一样，这种孤独意识和孤独审美体验，有父亲内心的独特生命感悟和对人格完美圆融的追求。
小说的语言一般来说要具备四个条件：
第一标准是它与叙述的内部诉求是不是无限的贴；
第二是它的准确性；
第三是它能不能留给我们强烈的回味感；
第四是它有无让我陌生或惊讶的地方。
《鸟》的语言语境：
“昏暗无聊的冬日到来了。锈红色的大地被一层破破烂烂的白雪桌布覆盖着，这块桌布根本就不够大。”
“日子因为寒冷无聊而变得坚硬，像一块去年的面包，我们用钝了的刀切下来一小块食用，没有什么胃口，慵懒，昏昏欲睡。”
“他会突然用一个警告的手势打断她（我的母亲），跑到房间的角落，把耳朵贴在地板的缝隙上，伸出食指，抬起双手，竖耳倾听。”
“父亲对动物有着巨大的热情......砸下大笔银子......搞来一堆受精的鸟蛋，把它们交给比利时的巨型母鸡去孵。”
“鸟噱十分巨大，一生下来就大张着，从喉咙深处发出嘶哑、贪婪的叫声。在这些弱不禁风、赤裸驼背的蜥蜴般的小动物体内，住着未来的孔雀、雉鸡、松鸡和秃鹰......它们从沙哑的喉咙里发出无声的啾鸣。”
“那些长着羽毛的奇幻生物仿佛就从书页中飞了出来，让房里充满了拍动不停的彩色翅膀，紫红色、蓝宝石色、铜绿和银色的羽毛。喂食的时候，它们在地板上聚成一块五彩缤纷、波澜起伏的花圃，像是一张有生命的地毯，当有人不经意闯进去，这块地毯就瓦解，四散开去，变成动态的花......”
“父亲一连好几个礼拜都不见踪影，只有偶尔才下楼来到公寓里，这时我们注意到他好像是缩小了一点，变瘦了，两只眼睛也敷上一层白雾般的眼翳......发出一连串咕咕叫声。”
“阿德拉（仆人）出现在父亲的鸟类王国......她绝望地闻着充斥在房间的恶臭，打开窗子，挥动着手中那根长扫吧，把一个房间的鸟儿搅动起来，大片的羽毛和翅膀组成的可怕的云团伴随着尖叫腾空而起，在那风暴中心，阿德拉像是酒神愤怒的女祭司，挥着酒神杖，跳着毁灭之舞。父亲和那些鸟儿一起挥舞双臂，惊恐万分地试图飞到空中去。慢慢地，那片翅膀的云团越来越稀疏，最后，战场上只剩下精疲力尽、喘个不停的阿德拉，还有父亲带着忧虑和羞愧的神情，准备好接受任何形式的投降。”
“过了一会，父亲走下楼，走出自己的领土——他是一个被击溃的人，一位刚刚失去了自己宝座和王国的、被流放的国王。”
孤独是恒久的哲学问题，具有独特的美感元素。
纵观这篇小说，其艺术特色有五个方面：
一是为了全面的叙述，小说是以我的切入角度展开的，我看到的一切；
二是生动形象地刻画了父亲的个性，浓墨重彩在于他和鸟之间。然阿德拉的出现，完全是刻画父亲谜一般的恋鸟的陪衬；
三是父亲与鸟的故事，深刻揭示了人与自然和谐的主题（一管之间）；
四是故事描写集中，围绕父亲、鸟、阿德拉展开，生动、具象、感人。生活之无聊，父亲之爱好，鸟类的姿态美不胜收。但最终以阿德拉闹剧收场，父亲成了一个被流放的“国王”。
五是所有的语汇，形象逼真，入木三分，充分显示了驾驭语言的能力。展示了语言编织的花环，芳香而瑰丽。文学的描写性烘托了人与自然的关系，主题暗喻其间。这里的语言没有词藻的堆砌，没有不着边际的渲染，没有矫揉造作，无病呻吟，却有摄人心魄的力量。这些正是这篇小说艺术光辉闪耀的地方。
网上资料：
舒尔茨1892年出生于波兰的德罗戈贝奇小城。父亲是个藏书家，经营一家衣料铺。这个铺子后来为舒尔茨的作品中成为储藏幻想的仓库，存放神话的密室。他学过三年建筑，自学绘画，最终成了一名中学美术教师。他从20世纪20年代开始萌生写小说的念头，想用文学创作调剂枯燥的生活。1942年，纳粹占领了舒尔茨的故乡。他被盖世太保在街头打死。
战争虽然结束了这个小个子犹太人的孤寂生涯，但是他留给世人的全部文学遗产却只有两部短篇集。从作品本身的无限震撼走向作者其人。没人能够否认舒尔茨在写作道路上孜孜以求的事实。他的作品少得可怜，他的取材范围也很狭窄，他的创作也没有产生巨大反响”的伟大作家。
余华评论说：“舒尔茨对我来说毫无征兆，仿佛上帝的馈赠给我的一次美妙的聚会，迄今为止，我仅仅阅读过他的一篇小说《鸟》，但却难掩我对他疯狂的痴迷”
“就像加西亚·马尔克斯遇见了胡安·鲁尔福，让·保罗·萨特在巴黎公园的椅子上读到了卡夫卡，博尔赫斯读到了奥斯卡·王尔德，阿尔贝·加缪读到了威廉·福克纳，波德莱尔读到了艾伦·坡，尤金·奥尼尔读到了斯特林堡，毛姆读到了陀思妥耶夫斯基，文学就是如此的奇妙，它让两个绝然不同的人成为了相同的一个人。”
余华曾对这一整段的比喻有过极近精彩的论述，“漆黑的大教堂是叙述里对夜空的暗示，空旷的景色和气候在舒尔茨这里经历了物化的过程而体积迅速地缩小，成为了实实在在的肋骨和面包，成为了可以触摸的毛茸茸，对于舒尔茨来说，似乎不存在远不可及的事物，一切都是近在眼前，也赋予它们直截了当的亲切之感，让寒冷的白天成为‘去年的面包’，让夜空成为了‘漆黑的大教堂’。虽然他的亲切更多的时候会让人战栗，他却仍然坚定地以这种不安的方式拉拢着阅读者，去唤醒他们身心皆有的不安感受，读下去就意味着进入了阴暗的梦境，而且以噩梦的秩序排成一队，最终抵达了梦魇，布鲁诺·舒尔茨似乎建立了一个恐怖博物馆，使阅读者在走入这个变形的展厅时异常的小心翼翼，然而，一旦进入到舒尔茨的叙述深处，人们才会发现一个真正的舒尔茨，发现他叙述的柔软及对人物的温情脉脉，这时候，人们才会意识到舒尔茨的恐怖只是出售门票的警告，他那些令人不安的描写仅仅是叙述的前奏曲或者叙述间隙中的连接物。”
余华的论述扩展了艾萨克·辛格对舒尔茨的艺术特色的评价：不容易把他归入哪个流派，他可以被称为超现实主义者、象征主义者、表现主义者、现代主义者，他有时候写的像卡夫卡，有时候像普鲁斯特，而且时常成功地达到他们没有达到过的深度。
在接下来的叙述中，父亲出现了，这个奇怪的人，他封起了很多的炉子，研究起“火的实质”，感受冬天火焰的金属味和盐味，他研究的似乎是遥远的童年，这时父亲开始厌倦了家庭事物，他想要离开这个圈子，“可悲的情绪正在他心里成长，所有的人对他的行为无可奈何”。
另一个重要的角色是一个名叫阿德兰的女仆，虽然只是一个女仆，然而他却是父亲心理唯一惧怕的人，她的一次挠痒就能使父亲惊慌失措“穿过所有的房间……在一阵痉挛的大笑中想象着那种他没法顶住的挠痒”这一段近似疯狂的描写，舒尔茨塑造了一个唯一能够左右父亲意志的女仆，她也是后文描写中毁灭父亲的重要人物。
后来的日子里，父亲离开了那些火炉，专心致志养起了动物，小说全部的温情集中在了这里。他从汉堡、荷兰、非洲动物研究所进的鸟蛋，用比利时进口母鸡孵蛋，这些奇怪的东西充盈了父亲的房间，那里成了鸟的天堂，几个礼拜后稀奇古怪的鸟开始长大，父亲的事业也如日中天，喂食的时候血色的、宝蓝的、铜绿色的、白色的，形成高低不平的一张有生命的床，文章叙述者在这稀奇古怪的世界里记住了一只秃鹰，像是一个憔悴的苦行者而且眼睛犯白内障，活像父亲的哥哥，年幼的儿子总是忍不住把它和父亲干槁的木乃伊想在一起，更有趣的是它也使用父亲的便壶。
父亲虽然不满足已经兴旺发达的事业，他还安排起了鸟的婚配，越来越多的鸟被孵了出来，家里的屋顶也收留了各式各样从遥远地方飞来的生物，家成了鸟的诺亚方舟，此时父亲的行动变得更加诡异神秘，他搬到屋顶的贮藏室，变得更加干瘪瘦小，偶尔像一只摆动着翅膀的鸟摆动着胳膊，还不时发出咕咕叫声，仿佛他已经融入了他创造的王国里，他本人成了国王，父亲完全可以继续他的伟大的事业，可是舒尔茨让阿德兰出现在叙述中，也只有这样才能停止对父亲及鸟那无休止的叙述。
在一次春季大扫除中，阿德兰在鸟的王国里出现了，她看着满地的鸟粪，于是坚决地推开窗户，愤怒地飞舞长扫把赶出了所有的鸟，父亲不敢阻止这一切，他试图摆动胳膊从窗户飞出去，但是他失败了。“一个绝望的人，一个失去了王位和王国的流亡的国王”悲悯的情绪弥漫了文章的每个角落。
舒尔茨的《鸟》塑造了一个脱离了父亲概念的形象，是人和动物美妙的结合，既没有人的边界，也没有动物的边界；而有趣的是这时候他仍然是一个活生生的人。一个由孩子的视觉具有了旁人和成年人所不具备的理解和同情心，作者内心的怜悯弥漫开来，温暖着叙述。
舒尔茨常年生活在孤独中，离群索居，沉醉在梦想和童年的回忆中。他的作品表现出极度紧张的情绪节奏，令人惊讶的内心生活和幻想。舒尔茨还是一位不错的画家,同时他也写小说，死后仅留下薄薄的两本短篇小说集和一些篇外的短篇与论述。
约翰.厄普代克说：“一个无与伦比的作家，世界在他的文字中完成了伟大的变形”。
辛西娅.欧芝克说：“现代欧洲最伟大最原始的想象”。
艾萨克.辛格说：“不容易把他归入哪个流派。他可以称为超现实主义者，象征主义者，表现主义者，现代主义者……他有时候写得像卡夫卡，有的时候像普鲁斯特，而且时常成功地达到他们没有达到过的深度”。
余华说：“即便有卡夫卡存在，舒尔茨仍然写下了二十世纪最有魅力的作品之一”。
作者简介
王建平，1984年毕业于黑龙江省艺术学校编剧大专班。中国散文家协会会员。黑龙江省作家协会会员。出版有散文作品集《地中海拾贝》《王建平散文集》。散文作品收入《散文十佳精选》《第四届中国当代散文论坛优秀作品选》散文作品获中国散文华表奖一等奖提名奖，散文作品《奇松》获【古风杯】华夏散文三等奖。
好了，文章到这里就结束啦，如果本次分享的惊艳的短篇小说和《50伟大的短篇小说家们》赏读（之一）问题对您有所帮助，还望关注下本站哦！
