大家好，今天来为大家解答安东尼奥尼这个问题的一些问题点，包括安东尼奥尼怎么就得罪了中国人也一样很多人还不知道，因此呢，今天就来为大家分析分析，现在让我们一起来看看吧！如果解决了您的问题，还望您关注下本站哦，谢谢~
1、记得小时候有过一句流行语：安东尼奥尼，诡计被揭穿！
2、1974年1月30日，当时一家主流媒体发表一篇檄文，讨伐意大利导演安东尼奥尼来华拍摄的纪录片《中国》。
3、“去年开始在一些西方国家放映的、由意大利导演安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片，是当前国际上一小撮帝国主义和社会帝国主义分子对新中国极端仇视的心理的反映。”
4、由此发端，神州大地展开对安东尼奥尼轰轰烈烈的批评，后来结集成册的精选批判文稿就有200页，大批判的主句式是——****他不拍，偏要拍****。
5、“在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景……。”
6、这部被贝尔托鲁齐认为是“真正描绘中国城乡诗篇”的纪录片，被严厉声讨，安东尼奥尼的认真拍摄，被认为是不按套路出牌，别有用心。
7、这部长达3小时40分的纪录片，显得有些冗长，但你若想重温那已逝的年代，安东尼奥尼无疑提供了足够的料。
8、1972年,安东尼奥尼受邀来到中国。他自称是“一个带着摄影机的旅行者”，初衷是要拍一部不带任何教育意义的纪录片，来北京之前，安东尼奥尼在递交北京的“意向书”中曾写道:“我计划关注人的关系和举止，把人、家庭和群体生活作为记录的目标……我的纪录片将仅仅是一种眼光，一个身体上和文化上都来自遥远国度的人的眼光。”
9、现在看《中国》拍摄的场景，丝毫感觉不到安东尼奥尼的恶意，他只是对真实的面孔和生活场景感兴趣，其中蕴含了对中国民众深切的同情与关切。在那个年代，他到中国，不得不依照安排，拍摄一些规定动作，比如学校丰富多彩的文体活动，木偶剧院“生动”的演出（此段在上集片尾略显冗长），以及首都国棉三厂职工们放眼世界的学习讨论。
10、但一有机会，安东尼奥尼就会把镜头对准那些毫无防备的普通人，这让“安排者”很窘迫，也让街头的那些陌生人惊慌失措，他们像惊弓之鸟，迅速窜开。但是，安东尼奥尼还是用隐秘镜头和长焦拍摄到了一张张真实的面孔。
11、影片旁白，没有掩饰对当年社会动荡和文化破坏的批判，并直言：若把当时中国农村想象成人间天堂未免过于幼稚。但是，他不掩饰对当时中国社会平等、民众生活简朴安乐的赞叹。
12、以一个当下中国人的眼光看，那时的平民生活积极乐观，却也未免单调格式，一张张面孔时常呈现怯懦被规范的神情，如同那一身身单调的蓝灰褂子。跟现在到某些国家拍摄到的场景很相似，只是，民众不那么面黄肌瘦，尤其是孩子们，气色都很好。
13、安东尼奥尼给我们留下了那个并不久远的年代真实的场景，大大不同那时的《新闻简报》里呈现的。
14、那个亢奋年代的音乐为场景做了最贴切的陪衬。从《我爱北京天安门》到《大海航行靠舵手》，到样板戏《龙江颂》，到《帝国主义夹着尾巴逃跑了》，都很容易让人感受到那个时代的扑鼻气息。
15、从第二部分开始，安东尼奥尼乘两天火车，从北京移师河南，把镜头从首都北京转向中国农村。官方安排他到河南林县，想必是让他领略红旗渠的伟大工程，让他记录中国农民改天换地的风貌，但是安东尼奥尼用自己的眼睛观察，他无法回避这个古老农耕区的古朴与贫穷，镜头里的河南乡村，跟世界脱节了半个世纪。
16、安东尼奥尼也客观地拍摄下人工开凿的1500公里长红旗渠的宏伟，以及当地老弱在衣食和医疗方面得到的保障，但是这依然无法掩饰当地贫穷景象，除了农具，农民们都一贫如洗。
17、安东尼奥尼被安排拍摄一场农村村委会学习和安排农耕的场景，“有人说，只要解决了思想问题，其他问题就一应而解”，显然，他并不相信这套说教。
18、随着镜头移转，农村小学的孩子像墙脚的野蘑一样一簇簇挤在一起露天念书——免费的供给看上去并没那么美。
19、在一户农家走访（也是被安排），这户农家有别家少有的锃亮的桌子和精致的椅子，但四壁却是干干净净，只有几张样板戏的张贴画，令人怀疑那几把桌椅的来路。
20、“在中国几乎感觉不到感情和痛苦，它们被隐藏在简朴和含蓄的后面。”
21、在路上，安东尼奥尼看到一群不同的人，要求拍摄，但被无视，待他执意下车，随行的人富有意味地回答：“您真要拍？是吗？那就可以……但是会让我们不高兴。”
22、被禁止拍摄的只是一个农村集市，这是当时倡导集体主义的官方不乐见的。
23、安东尼奥尼注意到，在他们随机拍摄期间，村干部示意衣衫褴褛的妇女老人藏起来。
24、安东尼奥尼只是对一张张面孔和其背后的潜藏感兴趣，其实，这部片子该叫“面孔”，但是，那个年代，叫“中国”就足够叫座，因为没有西方电影人对中国社会做过一手呈现，所以，这也可以理解安东尼奥尼拍摄完成后，美国人愿意“花几十万美元”（这也成为安东尼奥尼的罪证）去买他的版权。
25、继续往南，安东尼奥尼到了长江流域，他惊叹于苏州的美丽，并对那里生动的市井生活大着笔墨。在一家“延安回民面馆”，他记录了人们用低廉的价格享用美食的情景。
26、在南京，他发现了一些美丽的面孔，以及雄伟的长江大桥。但他还是很自然地注意到困苦疲惫的身影，他们和高大光鲜器宇轩昂的宣传画人物，形成了巨大的反差。
27、在南京的幼儿园，他按规定动作去拍摄丰富的幼儿活动，看幼齿小儿边舞边唱”指导我们思想的理论基础是马克思列宁主义。“
28、在系统正规的幼教之下，是一张张略显木讷不再活泼的面孔。只有扛起红缨枪，男童脸上才显出难得的活泼。
29、在中国最大的工业城市上海，安东尼奥尼一方面感慨社会变革之剧——仅用一代人时间，就把上海从一个花花世界改造成劳动人民的世界。但是他也一眼看到了上海的陋，即使在上海最大的精炼厂，他看到那里的工业设施也只是一堆破烂而已。他总是难以从对中国的深爱和挑剔的纠葛中解脱。
30、当时的官方媒体声色俱厉地谴责：
31、在我们的国家，“从来也没有看见人民群众象现在这样精神振奋，斗志昂扬，意气风发……但是，安东尼奥尼却把中国人民描绘成愚昧无知，与世隔绝，愁眉苦脸，无精打采，不讲卫生，爱好吃喝，浑浑噩噩的人群。为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头。在林县，安东尼奥尼突然闯入一个山村，把摄影机对准那里的群众，当群众反对他这种手段时，他就诬蔑群众的反应是'有的恐惧，有的害怕'，'经常是麻木不仁和毫无表情'。安东尼奥尼大摆其'欧洲人的自傲'的架子，处心积虑地往中国人民脸上抹黑，这是对站起来的中国人民的莫大侮辱！”
32、弱者往往有过度的自尊与敏感，往往对常态做出过激反应，我们至今还能从某些国家看到久违的歇斯底里。一个不让人随意拍摄的国家，一定有不可告人的狂悖。
33、安东尼奥尼压根也没想到，他的艰苦拍摄会让东方大国狂怒，本来，有人期待他拍摄一部意大利版的《新闻简报》。
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