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1、我从来没有奢望能遇见或者得到此书，所以当她如此直白的躺在书店的橱窗内，反而一切变得没有悬念，与店主没有没有过多的讨价还价，书便入了怀中。
2、在中国或许还没有一本书能如此矛盾的存在。似乎谁都知道她的存在，然而每个人都在否定她的存在；描写地如此繁华，几乎每一团空气都有她的色彩，到头来却如此悲凉，就连整个世界都失去了存在的理由。历朝历代都不遗余力的毁禁，书名最后却成为每个时代和个体的宿命。
3、这就是号称“天下第一奇书”的《金瓶梅》。而我入手的是连环画版《金瓶梅》，由曹涵美先生创作，国民新闻出版社1942年出版，共有十册，在手的为第二集，说的是西门大官人迎娶孟玉楼，时隔数月后，又偷娶潘金莲一事。
4、曹涵美先生最早的连环画版《金瓶梅》并非1942年版。而是从1934年2月创刊的《时代漫画》上开始连载的，每期一幅，连载39期，后出一集单行本。抗战爆发后曹涵美先生开始了《金瓶梅》连环画的第二次创作，1942年在《新中国报》上连载，连载结束后由国民新闻出版社出了十册单行本，至此曹涵美的《金瓶梅》连环图画才算全部完成。所以说，曹涵美先生的《金瓶梅》共有两个版本，即1934年的《时代漫画》版和40年代的《国民新闻》版。笔者不曾见过《时代漫画》版，据研究者称40年版《金瓶梅》是曹涵美先生另起炉灶，从头画起的。风格也发生了突变，改用硬笔粗线勾勒，于传统的铁丝游描笔法中融入了日本浮士绘、西方立体派艺术，并综合了图案、木刻等绘画技法，既写实又写意，极具时代感。而上个世纪30年代《时代漫画》版的《金瓶梅》用的却是工笔细描的画法。
5、曹涵美先生两度创作《金瓶梅》插画，给他带来了极大声誉。1934年《时代漫画》版《金瓶梅》，连载伊始便引发了读者强烈的反响，读者为之争相购买，纷纷要求出版单行本，在上海滩蜚声一时，也成了《时代漫画》的金字招牌。不久，上海时代图书公司就出版了曹涵美画单行本第一集，还为曹涵美的《金瓶梅》插画特意刊登广告——“曹涵美画第一奇书《金瓶梅全图》……每集定价法币一元五角。优惠价预约实收国币一元，另加挂号邮费一角六分。”1936年，《金瓶梅》插图还入选了第一届全国漫画展览会。
6、1937年8月淞沪抗战爆发，《时代漫画》停刊，《金瓶梅》连载也被迫中止。但曹涵美画《金瓶梅》的劲头却有增无减，他数易其稿，精益求精，在传统技法中融入西洋透视学，于是就有了1942年版新风格《金瓶梅全图》的出炉。
7、《金瓶梅全图》由上海国民新闻图书公司50图一集结集出版发行，一时成为上海滩的文化盛事，当时上海滩的一干社会名流包天笑、胡兰成、万籁鸣、贺天健、董天野、钱瘦铁、王敬斋、邓散木等皆为之作序或题写书名。笔者的第二集中有中国动画之父万籁鸣的题词。而曹涵美先生在1941年曾在上海担任汪伪中央宣传部艺术科科员，第二年任科长，在宣传讲习所讲授漫画知识。当时一代才子胡兰成正任汪伪宣传部常务副部长、法制局长、《大楚报》主笔，所以《金瓶梅》第二集中也有胡大才子的题名。
8、而作品能获得如此的轰动，作品题材之奇，画工之精自不必说。其时这次《金瓶梅》的创作，以及随之而来上海滩文化人云集，纷纷赶《金瓶梅》出版这趟热闹的现象，也可谓是对中国近代漫画的一次集体致敬。曹涵美先生在绘制《金瓶梅》前，已在上海滩漫画界跌打滚爬数十年，是漫画界张氏“一门三杰”之一。曹涵美原名张美宇，与张光宇、张正宇是亲兄弟，生于清末，都是无锡人。10岁时因过继舅家改姓曹。兄弟三人的父亲闲时喜欢绘画，擅长画肖像，所以三人骨子里都保有了父亲的绘画基因。1915年，张光宇和张正宇闯荡上海滩，曹涵美却留在了无锡，在各大商行学会计。业余从事漫画创作，而后曹涵美立足无锡，开始向上海、无锡等报馆投稿，因功底扎实，作品屡有见报。1928年曹涵美先生来到上海滩和兄弟会合，加入了1927年张光宇与黄文农、叶浅予、鲁少飞、张眉荪等漫画家发起的中国漫画史上第一个民间漫画团体“上海漫画会”，又进入邵洵美开办的新月书店任经理，负责发行新文艺刊物。1928年，张正宇与叶浅予创办了《上海漫画》，这是我国第一个专门刊载漫画的画刊，几乎汇聚了中国近代所有的知名漫画家。一年后，张氏三兄弟与叶浅予决定升级创办《时代画报》，却遇到了资金困难，而上海滩出版界“孟尝君”邵洵美敏锐地意识到“画报可以走到文字走不到的地方”，而张氏三兄弟和叶浅予等人有着过人的天资。于是在邵老板的资助下，《时代画报》得以出版，而后红遍上海滩乃至全国。出名后，张氏兄弟等人在邵老板领导下趁热打铁于1932年成立时代图书公司，曹涵美在其中担任会计兼编辑。继《时代画报》之后，公司又出版发行《时代漫画》和《万象》月刊等，这些刊物在当年上海滩都产生了极大的影响，使得时代漫画派在全国漫画界有着不可撼动的地位，叶浅予的《王先生与小陈先生》、张乐平的《三毛流浪记》，曹涵美《金瓶梅》三部漫画巨作有两部都出自时代漫画派。
9、可以说《金瓶梅》连环画的创作对于曹涵美先生来说绝对不是一种灵感忽然而至的狂欢性创作，而是曹涵美在漫画界磨练多年后的自然登顶。曹涵美留在无锡时，张光宇和张正宇正在上海新舞台画布景，而曹涵美却在潜心临摹陈老莲、仇十洲、改琦、费晓楼、任伯年和吴友如的人物画，业余进行漫画创作，这种扎实的古代人物画功底和漫画功底的结合，恰是曹涵美轰动中国画坛的《金瓶梅》插画最终养成的要素。同时曹涵美未到上海滩之前，曾在无锡钱庄、米行、纺织公司做账房先生，最能体察到人世间的百态和财迷油盐酱醋茶的真正价值。到了上海滩，曹涵美立即幸运的与同时代顶尖的漫画家为伍，又加入邵洵美先生的近代化公司，眼界大为开阔，而身兼创作者、出版人、公司财务总监多重身份，使他能够准确扣住时代的文化和商业脉搏，了解读者的心态，既不媚俗，又不曲高和寡，而是以一种生活的真趣吸引读者，真正达到商业与艺术的高度统一。
10、所以对于为何选择《金瓶梅》作为自己漫画创作对象的动因。曹涵美也曾有过自己的说法，称“是出于那个时代模特儿风起潮卷的影响。如专画人体，未免单调，要有故事联系，才能体现人物性格，且可起伏变化吸引读者，于是选择了写尽封建社会丑态的《金瓶梅》”。兄长张光宇还特地送了他一册珂罗版的《燕寝怡情》供其参考。其实，十里洋场的“海派文化”营造的独特氛围，也给了曹涵美充分的创作空间。从某种程度来说《金瓶梅》连环画的出现是绝对脱离不掉上海这个母体孕育的。
11、到底什么是三四十年代的海派漫画？张氏三兄弟的老搭档叶浅予先生认为最核心的就是“自由”二字。自生自灭，没有人管你。没有组织的干涉，没有艺术界的论资排辈，只要有本事，只要市场认可你，你就能在上海滩立足。而中国漫画史上的大漫画家基本上就是从20年代开始到三四十年代在上海发祥的，他们没有受过什么正规的美术教育，更别说留过洋。但是从清末，中国现当代的漫画的概念形成了，应该说在三四十年代一下子就成熟了。“艺术也很奇怪，跟学问有关系，但是有时候不是书读得多，有那种基础就能创作出好东西。”30年代，漫画这个圈子，张光宇、张正宇、叶浅予，稍后一点的张乐平、华君武，每个人的风格都不一样，但都凭着自己的本事在上海滩闯出了名堂。
12、而这种市民式的漫画，正是“自由”的最好体现，留过洋的学院派和传统画文人画的士大夫不屑、不愿为之，而基本没有文化的画小人书的底层画师画之又过于粗俗。像张氏三兄弟、叶浅予这种文化青年，真好遇到上海滩的商业大潮，凭着自己的悟性和商业大潮的打磨，在有敏锐眼光的老板的资助下，终于扛起了漫画的打起。他们把老板的商业需求，消费者的娱乐需求，以及创作者自身的艺术追求三者有机结合，真正创作出市民阶层喜闻乐见，又具有商业推广性能的漫画形式，漫画的创作使得曹涵美、叶浅予等人获得了经济基础，又使他们既不同于传统的士大夫文人画家，又不同于同时代纯粹的画室画家，更不像是49年后那种行政画家，而却有了些现代商业大公司创意总监这种高级白领的味道，这或许也是民国上海独有的风采吧。
13、其实从宏观上细想一下，曹涵美的《金瓶梅》出版引起轰动的1942年还真是人类历史上残酷的一年。太平洋战争刚爆发不久，孤岛已经消失，美日无数的飞机和舰艇在广袤的太平洋上抓对厮杀。苏德战场上，数千万的军队被拖入战争的绞肉机。国内战场，日本人对国统区和红区的封锁重新到达了顶点，河南遇到了特大的灾荒，三百多万人活活饿死。即便在上海，也是潜流暗涌，军统、中统和73号以及日本人的特务刀光剑影，暗杀不断。而同时这边远东的最大的城市，文化界的精英开始为代表中国最隐秘文化的小说的连环画开始狂欢。狂欢的微场景与残酷的大历史同时并存，让人有一种不知今夕是何年的幻觉。
14、但上海就是这样一个城市，从不被过于漫长的历史，异常复杂的人性，庞大的战争，形而上的哲学，喧嚣的革命所纠缠。她或许被短暂打断过，或许被局部扭曲过，但一有机会，她就像最美的交际花一般涂上鲜红的唇膏转瞬华丽转身投入到滚滚红尘中。巴黎流行的高跟鞋，好莱坞最新的电影，男人手中的斯迪克，女人腿上的丝袜，川流不息的洋车，世界各地的美食，明星的绯闻，百乐门中永远跳不完的伦巴和探戈，杜先生账房先生打个不停的算盘，小市民关于房价、米价永久的议论，这才是上海的声音，生活、生活，财迷油盐酱醋茶的世俗生活，纸醉金迷的世俗生活，“食色性”才是上海的永恒。而在这永恒中，曹涵美才能把这二百多年前在山东清河县的故事转移到了十里洋场，因为在近现代，再也没有城市像上海一样适合承载如此充满欲望的故事了。
15、张爱玲在《中国人的宗教》里说：“就因为对一切都怀疑,中国文学里弥漫着大的悲哀。只有在物质的细节上，它得到欢悦——因此《金瓶梅》、《红楼梦》仔仔细细开出整桌的菜单，毫无倦意，不为什么，就因为喜欢——细节往往是和美畅快引人入胜的，而主题往往悲观。”可是这永远的悲观，市井小民又怎么能体会到呢，体会到了又如何呢？政权和士大夫所崇尚的宏大“道德”和“礼教”在一次次宣扬、重建和崩塌后，时代却一次次回到了“金瓶梅”的本态，也或许充满美的细节生活才是多数人生活的本态。芸芸众生又有没有躲避“历史“的权力？可不可以不再肩负过于宏大的主题在这繁华的尘世中静静走完余生。正如上海滩1942年一位小小的漫画家在决定人类命运的时刻，却获得了创作一部私密小说连环画的权力，或许能够在瞬间躲过历史和命运的侵扰释放出自己的才华，这才是吾等凡人最大的幸福。
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