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“不要试图去理解它，感受它。”
《信条》上映一周后，相信所有人都对影片中的这句台词耳熟能详。而这似乎也是导演想要对我们说的话。
或许对于第一次观看这部电影的观众来说，我们就如同男主角一样，彻底被这个逆时间的概念给绕晕了。
以一个平凡人的视角介入，男主角不断地尝试，理解，探索，但又不断地犯错：他原本相信“人定胜天”，但直到自己亲自将“算法的最后一部分”递给反派时，
他才终于明白了——究竟何为“发生过的事情不可改变”。这时他终于学会了用另一个角度去看世界。
他无法通过语言、通过旁人的告诫或者经验，来理解这个“逆时间”的概念。
观看《信条》的体验同样也是如此。
看完电影之后，也许你看了十篇解析影评，但依然觉得非常费劲，甚至是越看越烦；你和朋友们讨论这部电影，但是并没有醍醐灌顶，反而却觉得越说越云里雾里。
这很正常。因为这一切是无法用语言去“解释”的。
用诺兰的话来说，这是一个只能用画面去讲述的故事。
在《信条》里，视觉取代了语言，变成了另一种“语言”。而这才是《信条》的魅力，或者说，是它的“魔力”所在。
所以，理解《信条》最好的方式，就是去再看一遍。
在大银幕上二刷，尤其是，在IMAX影厅去二刷。
没错，这一次，诺兰依然是银幕的魔法师。他用大银幕讲述了一个，我们只可以用银幕去感受和理解的故事。
但是，回到开头的那句话，“去感觉，而非去理解”，这是否意味着，我们就不需要看懂《信条》呢？
我想这背后真正的意义是：不要试图用自己的逻辑，用固有的思维定式去“理解”《信条》。
用直觉去感受，真正走进这个故事里。
让自己变成这个故事中的一员，和主角一起，投身到这个“逆向”的故事里。
于是，某一个瞬间，你会发现自己全部“理解”了。
《信条》并不难懂，难的是如何改变自己的思维逻辑。
在这个层面上，这部电影提供的不仅是视觉的奇观，更是视觉作用于思维的奇观。这个过程非常神奇，它无法解释，它就是一种“直觉”。
这也同样是我们所追求的，大银幕的终极体验——它不仅让你沉浸在这个故事里，它还在某一个瞬间，彻底改变你的思维方式。
这才是真正意义上的「沉浸式体验」。
或者说，观看《信条》本身就是一个打破与重建的过程。
它从未试图去“挑战”观众：它只是打开了一扇门，邀请你进入一个全新的世界。
这也是为什么，我们一定要去最好的银幕观看《信条》。
最直观来说，IMAX会让你看到“更多”。普通影厅的画幅比是2.2:1，但IMAX影厅却是1.9:1，使用IMAX摄影机拍摄的场景会上下延展铺满整个银幕。
在疫情肆虐的当下，“七国拍摄”显得更加奢侈。每一次镜头拍到久违的峡湾、悬崖、大海时，我忍不住屏息凝视，在心中直呼“太美了”。
在IMAX影厅重新观看时，一切都仿佛是全新的、从未见过一样。
无论是视觉上饱满生动的清晰度，还是画面本身呈现出的层次深度，都让我在恍惚间有种“我身在场”的眩晕感。
你一定要在IMAX银幕上感受这一刻的美。
同样直观的区别还有音效。这一次诺兰并没有与自己的老朋友汉斯·季默合作，而是选择了年轻的音乐家路德维希·约兰森。
路德维希·约兰森为《信条》做出了更先锋、更充满未来感的配乐。乍一看是冷冰冰的电子乐，机械，技术，甚至类似于工业噪音。但其实它直接作用于你的心脏，能够给予人最直观的，“头脑轰炸”式的，感官刺激。
但这种轰炸感，需要的不是音量开更大，而是需要你听得更清楚——其中复杂的乐器、和弦和鼓点，如果不用更好的音响设备，或许真的就会沦为一团“噪音”。
而IMAX激光校准的数字环绕音响，才能最大限度地制造出那种紧张和压迫感，视角的眩晕和情感上的张力。
当然，或许在很多人的眼中，IMAX无非就是银幕更大，音效更好。
但《信条》和诺兰会让你看到——
它不仅仅是关于宽度，也是关于深度。
诺兰：我特别热爱IMAX的一点就是，分辨率和颜色都无以伦比，丰富的画面中有着无数细节，一帧庞大的画面中可以出现数以千计的演员。与此同时，那些细致入微的小心思也都得以展现，让人可以真切感受到我们想要表达的这个场景。我们用IMAX摄影机所做的一切，都在鼓励我以后还要尝试更多。
我们都知道诺兰为这部电影炸掉了一架真飞机；还在爱沙尼亚首都塔林的市中心，花重金封锁了一段长达八公里的、人口最稠密的中心区高速公路。
他动用了规模庞大的特技演员团队；但他同样也让一众好莱坞巨星在片中赴险，亲身上阵去完成许多那些不可能的动作戏。
逆行格斗、枪战、飙车、空降、飞楼……真正是令人目不暇接，突破想象力的极限。
拍出来尚且已经不容易；更何况，这些真枪实弹的镜头，也大部分是用IMAX胶片摄影机实拍。
IMAX摄影机的水平分辨率达到了18K，当你把数十亿的像素呈现在银幕上……没有任何数字摄影机能与之媲美。所以才能制造出无比酣畅淋漓的真实感。
但或许你并不知道，令诺兰自己最为得意的镜头之一，反而是这个看似并不起眼的画面。
逆行的大船在海浪中行驶，连浪花都是倒着的
没错，在《信条》里，他做出的一个创举，其实是令IMAX胶片逆向运转，倒卷拍摄。
为此整个团队在拍摄前做了大量测试，也和演员一起做了大量的事先彩排。包括像上面那个浪花的镜头，他们也是在一艘破冰船的船头建立了轨道，并且将摄影机固定在了一根棍子上。
从某种程度上来说，这部电影在大银幕上打破了“自然规律”，真正做到不可能。他将IMAX摄影技术发挥到了极致。
这种极致，不仅仅在于他增加了影片使用IMAX胶片摄影机的时长。
《信条》总计用了约160万英尺胶片拍摄，其中大部分场景都是用IMAX胶片摄影机所拍摄。
可以说，我们看到的每一帧画面都在燃烧经费。连演员都表示“一看到IMAX摄影机压力就来了，就得好好演”，因为“胶片真的很珍贵啊”。
更为重要的是，他拓宽了这项技术的边界。
在片场，他尝试将摄影机放到任何可能的位置，尝试用IMAX摄影机做出“从来没有人做过，也从来没有人成功”的事情。
之前也曾经看到过一条评价，“诺兰是这个世界上使用IMAX摄影机拍摄经验最丰富的导演之一。”
显然，诺兰不仅仅是经验最丰富的导演，同样也是野心最大的导演。
所以，回到最初，这才是为什么——我们应该在IMAX影厅去二刷《信条》。
这部大部分用IMAX胶片摄影机所拍摄的影片，原本就只属于这里。这堪称一部为IMAX量身打造的作品。
只有在IMAX影厅，使用IMAX摄影机拍摄的场景将上下延展铺满整个银幕，你才能获得前所未有的真实感和清晰度。
也只有在IMAX影厅，你才能更完整地感受到诺兰的创作与表达。
迄今为止，IMAX与克里斯托弗·诺兰已携手合作15年。
在此期间，诺兰执导并上映的7部影片中，共有6部曾在IMAX大银幕上呈现，其中4部《蝙蝠侠：黑暗骑士》《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》《星际穿越》《敦刻尔克》均使用IMAX胶片摄影机拍摄。
《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的海报宣传语：“传奇将以IMAX终结”
而时至今日，《信条》已经是诺兰使用IMAX摄影机拍摄的第五部电影。
正如上面所说的那样，他不仅仅只是这项技术的拥趸者。每一次合作，他都在拓宽IMAX摄影机的可能性。
在《星际穿越》里，他将IMAX摄影机绑在片场几乎所有可以想象的地方，包括头盔，飞船甚至演员的身体上。
在《敦刻尔克》里，关于战斗机落入水中的一幕，诺兰将IMAX摄影机绑到飞机上，在拍摄中直接迫降到了水上。
直到《信条》，他用IMAX摄影机做出了更多看似不可能的事情：你能从《信条》的每一个镜头里，感受到他近乎于疯狂的热情。
或许直接去回顾诺兰这些年来对IMAX所说出的“彩虹屁”，能让你获得最直观的体验。
“IMAX就是黄金标准，任何其他技术都难以望其项背。”
“IMAX胶片摄像机在我出生前就已经发明，历经几十年。时至今日，IMAX依然是画质最精良的电影格式。”
时至今日，诺兰是少有的仍然坚持使用IMAX胶片摄影机拍摄的导演。这本身就难能可贵。
从这个层面上来说，他既是“复古”的，又是“全新”的。
复古在于：在这个大多数人都选择3D和CG特效的年代，他依然还坚持实拍，坚持用IMAX胶片摄影机来拍摄。他对电影依然保持这种信念感。
而新则在于：他总是在拓展类型片的边界，总是在让我们看到电影新的可能性。
从《敦刻尔克》到《信条》，从战争片到特工片，诺兰都赋予了其全新的意义。
他希望能去打破你对于电影本体的认知。希望你能看到一部“自己从未在大银幕上见过的电影”。
《信条》对于我们来说，既是关于过去，也是关于未来。
这是一部最值得看IMAX、也最适合看IMAX的电影。这也是一部，你不应该只看一遍的电影。
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