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1、编辑|蕴藏冬夏
2、“木乃伊”系列电影发展到第三部，再继续延用在前两部中所遵循的埃及文化路线，显然无法带给观众新鲜感和吸引。
3、因此，导演将故事发生地从神秘的埃及转换到更有神秘气息、更具吸引力的中国和更具市场潜力的中国，将中国文化和功夫与木乃伊魔幻架构相融合，带给观众一个全新的中国“木乃伊”故事。
4、自上个世纪九十年代以来，随着中国影响力的日渐增强，好莱坞电影中的中国文化元素越来越多。
5、《木乃伊》系列电影自然也不甘落后追赶了这一风潮。
6、据统计，在《木乃伊3：龙帝之墓》中，被运用到影片中的中国文化元素就有80％之多，从故事情节到时空背景、布景道具，处处都能见到中国文化元素的影子。
7、赏心悦目的中国功夫、蔚为壮观的秦始皇陵与兵马俑、美丽神奇的香格里拉等等中国所特有的文化元素，被以视觉盛宴的方式呈现在广大观众面前。
8、《木乃伊3：龙帝之墓》首次将“战场”转移到了中国，版中不仅有浩瀚无垠的沙漠、严寒险峻的雪山、神秘迷人的香格里拉等场景，还把龙帝复活的重要场景安排在了20世纪40年代的上海。
9、龙帝与欧康纳一家在大街上追逐枪战，教堂、酒吧、舞厅、餐厅及人力车等街景，将老上海中西合璧的“国际范儿”魅力再现于广大观众面前。
10、另外影片还把这场追逐战特意安排在除夕之夜，以便把中国人过年时的大红灯笼、大红条幅、烟花爆竹、戏曲和杂技等独特的中国文化元素也搬上银幕。
11、被誉为“世界第八大奇迹”，中国文化的重要符号之一的兵马俑也被搬上大银幕，并以神奇的电脑特技将之复活，将这一壮观又充满着神秘色彩的宏伟景观展示给全世界的观众，在视觉上起到了巨大的冲击作用，成为整部电影灵感的来源和吸引观众注意力的中国文化影像。
12、从李小龙将中国功夫打入好莱坞以来，中国功夫已逐渐走向了全世界，甚至成为中国文化的代名词。
13、中国功夫是中华民族在长期的实践和人认识的过程中所形成的一种独特的文化现象，也是一种中华传统文化的宝贵遗产。
14、在《木乃伊3：龙帝之墓》，中国功夫可以说是该片的最大卖点。
15、该片邀请到最为炙手可热的华人动作明星——功夫之王李连杰和亚洲第一女打星杨紫琼组成最强功夫组合，保证了影片动作戏的精彩可看。
16、此外，剧中无论中外的每一个演员，为了让影片中的每一个动作都货真价实，都苦练功夫，接受了地狱式的训练，这一完美融合了中国特有的功夫的动作类影片毫无疑问会获得相对的肯定和好评。
17、以中国功夫为题材，用美国文化进行阐释，加上现代化的包装，既满足了中国观众的文化情怀，又迎合了美国人日益增长的东方文化需求。
18、《木乃伊3：龙帝之墓》由于其故事是反映秦朝的故事，除却几位外国人，其余的角色均着中国服饰：秦代服装。
19、秦汉时期由于国家统一，服装风格也趋于一致。
20、在秦朝，黑色为尊贵的颜色，衣饰也以黑色为时尚颜色。
21、秦代铠甲战服是普通战士的装束。
22、李连杰及兵马俑身披的中国古代盔甲，杨紫琼(紫嫒)身着的“小棉袄”都具有典型的中国风味。
23、影片中的语言、风俗习惯、行为举止等中国古文化颇为考究，如文臣要站于君王的左边，武将站在右边，任何人都不可背向君王等，也令猎奇心理旺盛的外国观众群体大开眼界，陶醉于这五千年的传奇当中；影片中还有对中国甲骨文、线装书、风水罗盘等典型文化符号的再现，表现了中国古文明的历史源远而精深，还有那些表现威严肃穆的秦陵与兵马俑、广袤的沙漠、传说中的香格里拉、迤逦雄伟的雪山、雪人、灯红酒绿的老上海，以及中国春节时的红灯笼、红条幅、爆竹、戏曲和杂技等场景，均为中国的地域风貌和民俗民风，体现出一种独特的“中国情调”。
24、影视音乐作为影视艺术的一个重要的表达元素，在影视艺术中具有重要的不可替代的作用，帮助深化影片的主题思想，抒发人物的内心情感，渲染环境气氛，加强艺术结构的连贯性和完整性。
25、《木乃伊3》中的配乐，包含了大量中国传统民族音乐成分。
26、在描述龙帝将抓来的壮丁作为奴隶修建万里长城，并被累死就地掩埋时，影片的背景音乐的奏乐器换成了中国的传统乐器二胡，奏出悲凉哀婉的曲调，令人为之泫然泪下。
27、对在寻找永生秘诀的路途中朝夕相处、产生真挚爱情的将军和紫媛，电影为他们所采用的场景配乐是由竖琴和中国的笛子依次演奏出一个“对比”复调，以清新淡雅的旋律突出表现了两人对爱情和美好未来的向往。
28、龙帝的兵马俑出现时，则以一个带有中国元素的变奏曲调衬托于画面，表现其恢弘气势。
29、当琳带生命垂危的欧康纳找她母亲紫媛救治时响起的音乐采用一只有着中国风格的笛曲音调，悠长的旋律展现了生命的顽强。
30、影片还为艾里克斯和琳的纯洁爱情，配写了以弹拨乐器的竖琴和琵琶合奏的一曲《Alexandlin》，这两种乐器分别代表了西方、东方的文化，同时象征着这段跨越时代、跨越国度的可贵爱情。
31、而影片结尾处悠远深长、荡气回肠的二胡独奏则更是整部影片画龙点睛之笔。
32、严格来说，《木乃伊3：龙帝之墓》并不是一部真正意义上的“木乃伊”电影，它已经没有了在埃及探险的传统，确切地说这部电影是《木乃伊》魔幻系列的中国变脸。
33、木乃伊变脸兵马俑木乃伊的起源来自于古代埃及人关于奥西里斯的神话传说，当奥西里斯的尸块被妻子伊西斯找到后，她悲痛万分，大声哭叫，被拉神听见，于是便派天神下凡，帮助伊西斯把奥西里斯的尸块拼凑起来，用布裹好，制成干尸，以便在将来的某天能够被唤醒。
34、在影片中，安苏娜姆自尽后，五脏六腑被剜出来，分置于五个圣瓮里，身体被制成木乃伊，伊默霍特普手下的僧侣们也被活活制成木乃伊。
35、“木乃伊”在很大程度上就是埃及的代名词，而众所周知中国古代是没有木乃伊的。
36、兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，不像埃及的木乃伊是由真正的尸体制成。
37、秦始皇用兵马俑来陪葬，是为了死后到阴间也能保持其皇权至高无上的威严，而非复活转世再战人间。
38、从更具神秘色彩的古代文化中寻找与木乃伊同样具有非常影响力而又适合本系列电影主题的文化元素，是电影创作者们首先要考虑的问题。
39、于是，作为“世界第八大奇迹”的兵马俑就被搬上了大银幕，成了《木乃伊3：龙王之墓》中所谓的“木乃伊”，并在影片中复活充当了龙帝实现雄图霸业野心的帮凶。
40、中国龙变脸“西方龙”由于各民族的历史、地理、风俗习惯、物质生活等文化差异，他们对世界的认识也不尽相同，对同样的事物会产生不同的联想。
41、在中国，龙是一个吉祥的神兽，在神话中龙能呼风唤雨、利万物。
42、中国人更是龙的传人，龙的子孙，在中国“龙”象征着无上权力，是尊贵的象征，历代的皇帝也是自命为真龙天子，穿龙袍。
43、在中华名族几千年的历史中，龙图腾现象一直存在，直到现在关于“龙”都是好的东西，龙是希望的化身，龙是中华名族的象征、是中国文化的象征。
44、龙是中国文化的另一个重要符号，在中国，龙是神话中的一种善变化、能兴云雨、利万物的神异动物，传说能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。
45、又能兴云致雨，为众鳞虫之长，四灵之首，后威为皇权象征．历代帝王都自命为龙，使用器物也以龙为装饰。
46、上下数千年，龙已渗透了中国社会的各个方面，成为一种文化的凝聚和积淀。
47、龙成了中国的象征、中华民族的象征、中国文化的象征。
48、而在西方，龙则完全与中国的不同，作为一种传说中的生物，西方的龙是一种长着翅膀会喷火的可怕怪物，拥有强壮的身躯，又长又粗的颈，有角或褶边的头，尖锐的牙齿，和一条长长的尾巴，是邪恶的化身。
49、因此龙在东西方是决然不同的两类事物。
50、《木乃伊3》中，李连杰扮演的龙帝变成了西方神话中会喷火的“三头恶龙”。
51、据说影片在拍摄初，是要把龙帝变成中国龙的形象，但后来因怕伤害中国人感情就变成了“三头怪”。
52、这样一来，李连杰扮演的“龙帝”就变成了不伦不类的“三头怪”。
53、这个怪物长着极长的嘴巴，极尖的牙齿，喜好喷火。
54、这种长得比较像恐龙的动物令人联想起《哈利?波特》里给小主人公们练兵用的西方怪物。
55、这便是西方人眼中的中国“龙”，而龙是中国文化符号的另一个重要的符号，甚至于在亚洲龙都是一个不容忽视的文化图腾符号。
56、中国题材的影像对于华人来说是最能引发情绪共鸣的，正是这点给西方世界传输他们的观念价值提供了又一种有效途径，虽然现在这里面有很多在我们看来蹩脚的地方，但仍然不可否认这种传输手段的有效性，并且还在不断成熟。
57、从西方世界这一传播自身价值观、世界观的现实可知，中国元素在影像传播中的“国际化”发展不如我们想象中那般直观，其隐性的“变形”提醒我们需要以更为开阔的途径发展我们自身的影像文化。
58、伴随着中国的日益强盛和国民信心的增强，中国元素正为越来越多的人关注和重视。
关于木乃伊之龙帝之墓，展现独特的文化艺术的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。
