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生孩子养孩子教育孩子，应当是两个人的事。
为人父母，意味着是双方都要尽责。
任何一方，都不能缺席。
2019年4月，日本WOWOW电视台播出了一部家庭伦理剧，豆瓣评分9.1，反响十分不错。此剧改编自直木赏作家角田光代的同名小说，她的作品中《第八日的蝉》大家可能会比较熟悉。与这部代表作一样，《坡道上的家》也是集中描写家庭与母性，直指家庭光明与黑暗面，深层刻画母性与困境的作品。
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镜像剧中，柴崎幸饰演专心在家育儿的主妇里沙子，虽然丈夫阳一郎（田边诚一饰）下班后会稍微帮忙，但育儿的疲倦和旁人的意见让里沙子日渐失去信心。
正当里沙子焦头烂额之时，没想到竟被选为候补的国民参审员，里沙子只好每天将女儿送去婆家，再至法庭聆讯。
这次的案件，是一位年龄和里沙子相近的年轻妈妈安藤水穗（水野美纪饰），“蓄意”将女儿溺毙的虐童案。
听着被告丈夫安藤寿士（真岛秀和饰）的证词，即使大部分的参审员都认为安藤是个好好先生，但里沙子却有种说不出的疑惑。
而接下来夫妻双方家长的证词，更让里沙子宛如看见自己的人生。
明明应该只是报纸上的虐儿新闻，为什么仿佛是自己的故事？
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我们总是认为一个孩子一生下来似乎就是和母亲绑定的，而这种绑定放在现代社会的家庭和职场里，都变得更像是一种“诅咒”。
一旦你成为了一位母亲，就不得不承担起这个社会对于母亲的“一般”期望。《坡道上的家》用更多的家庭群像说明了这一点。
比如无论你是否热爱工作，人们都认为母亲应当为陪伴孩子付出更多时间，甚至放弃自己的职业理想。
就算是双职工家庭，家务也是妈妈的分内事，男人偶尔分担一下，会将其称作“帮忙”。
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被合理化孩子出了任何问题，都需要妈妈来协调时间，不用指望爸爸会在这个时候出现。
甚至婚前的约法三章也可以不作数，因为身为人母，不都会这样做吗？
这些生活中的真实细节，让人感受到的是母亲们的普遍绝望。
更加可怕的是，这一切已经被社会普遍“合理化”。
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“一般母亲”就像剧中所说的：
母亲苦于育儿，而把她们逼到无路可走的，正是“一般母亲”这个概念。是这个社会所追求的“一般”，自己认定的“一般”，以及亲生母亲所渴望的“一般”，被禁锢在别人的常识里活着，太辛苦了。
《坡道上的家》所讲的也许并不只是被大家批评了很多年的“一般”，而是这个默认父亲可以缺席，母亲却必须无所不能的社会环境。母亲要做到的是200%才会受到夸赞，而父亲做到60%就可以受到赞扬了。
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枷锁妈妈们正在维护一个不断伤害自己的秩序，她们在把社会加诸于她们身上的不合理要求内化成为自我折磨的铁律，并用来继续要求下一代人。
而这种不合理要求，就是向女性重度倾斜的育儿负担。
长久以来，大家对这种现象并不感到稀奇，反倒习以为常，甚至是身处困境的女性连她们自己都意识不到。
这种巨大的，陈旧的社会观念，太过根深蒂固，甚至，或许很长时间都难以改变。
这让人沉默，沉默到绝望，沉默到窒息。
生孩子养孩子教育孩子，应当是两个人的事。
为人父母，意味着是双方都要尽责。
任何一方，都不能缺席。
好了，文章到此结束，希望可以帮助到大家。
