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30多年前,余华的短篇小说《永安镇故事集》让读者领略到了一个充满恐惧和封闭的世界。而如今,魏书钧执导的电影《河边的错误》再次将观众推入了一个充满血雾的精神漩涡中。
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电影开场令人印象深刻,一个头戴大盖帽、手持玩具枪的小男孩在废弃的大楼里“探案”,每扇门背后的空房间都让他失望,直到走廊尽头的最后一扇门。当他毫不犹豫地推开门时,却发现自己已身处残楼“断崖”,再迈一步必将坠落。这一场景烙下了触目惊心的烙印,暗示着整部影片的恐怖氛围。
故事的起源是幺四婆婆在河边的神秘死亡。电影中对凶案现场的描绘与原著不同,原著中出现了一颗人头,而影片只呈现了一具颈椎被砍裂的完整尸体。这种对凶案现场的“离奇性”被刻意弱化,从而突显出电影的实际意图,并非仅仅追寻凶手。我们要走进的是主角马哲的世界。
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马哲是一位刑警队长,电影中通过入侵式的镜头展示了他的工作环境、面对的同事以及家庭。在警局,他总是抓着案子不放,类似于小说中的特立独行的鹅,但在上级看来,这远不如工作总结重要。在家里,他面对腹部渐隆的妻子,对即将降临的问题孩子感到烦闷难耐。随着一个个死亡事件的发生,他对自己的职业开始产生无法消弭的忧虑和焦虑。
影片中的每个角色都赋予了新的生命轨迹,例如无法实现爱情愿望的苦情诗人王宏、不肯暴露异装癖身份的许亮等等。他们的悲剧让马哲陷入了自疑自责的精神灾难中。在马哲看来,他的执着追寻真相揭穿了这些人难以启齿的“河边的秘密”,间接导致了他们的死亡。这在人物心理探索方面是影片的一大亮点。
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电影的结尾与原著有所不同,但却找到了与原著内核殊途同归的有效手段。影片以一段浮出水面的主观镜头填补了原著关于凶手身份的留白,令观众震惊。同时,在马哲举起砖块的那一刻,影片夯实了他理解、成为、超越“疯子”的心理逻辑线。最后,当马哲实现事业家庭“双丰收”时,影片营造了强烈的想象空间。
扮演马哲的朱一龙再次展现出令人印象深刻的演技。他成功地将马哲塑造成一个不失理性又充满坚持的角色。在与妻子的对手戏中,他通过唱歌、抽烟、起舞等细腻的表演,牢牢锁住了观众的视线。这是今年中国电影中值得被记住的表演之一。
影片中对场景细节的追求,回归了电影作为艺术的独特魅力。警局办公室搬到废弃影院、被拆卸掉落的“电影”门头招牌、在噩梦中焚毁的放映机、乒乓球、冲进马桶的拼图碎片等,都放大了荒诞现实主义和黑色幽默的意味。影片的影像基调坚决落实了逼真的复古质感,让观众完全沉浸在上世纪90年代的氛围中。
《河边的错误》兼容了艺术性和观赏性,成为一部不容错过的作品。它让观众走进了马哲的世界,体验他的心理灾难和精神追寻。通过对人物的深入挖掘和场景细节的描绘,影片成功营造出了一种恐怖的氛围和逼真的复古质感。这部电影再次证明了中国电影的实力和创造力,也让我们期待未来更多优秀的电影作品的问世。